近年来，随着音乐国际交流的频繁，越来越多的外国名团进入中国演出市场，为听众们带来一场场听觉盛宴。然而，随着外国乐团演出的增加，部分乐团宣传名不副实，存在二、三线乐团甚至业余乐团通过种种包装，“打造”一流名团形象，乃至制造虚假信息的情况。

­　　偷换名称、虚假包装外国乐团“注水”不是新鲜事

­　　近年来，外国乐团举办的音乐会在我国内地市场受到欢迎。不少非一线外国乐团抓住中国听众追求高档次、高声望演出的心理，与演出承办中介一起，用假冒名团、混淆名称、夸大宣传等多种手段进行虚假包装，以期抬高票价，获得更多利润。

­　　此类乐团包装自身的方法之一是将乐团名称、历史与世界名团、知名音乐家、音乐圣地等挂钩。此前，奥地利一不知名的“交响维也纳管弦乐团”打着“维也纳交响乐团”的旗号，很多不明就里的听众听后大呼上当；相关报道显示，欧美一些大学、音乐学院学生假期组成的临时乐队甚至也能通过“百年历史”“王室”“施特劳斯”“爱乐”等字眼蒙骗部分中国观众。

­　　偷换概念也是普通乐团改头换面的重要手段。部分来华演出的普通乐团有两个名字，在本国用注册本名，到中国“翻译”为“高档名称”。例如，“西柏林广播交响乐团”被“翻译”为“德国柏林广播交响乐团”，被追责时，一句“中文翻译问题”将问题一笔带过。常见的还有用“皇室”代替“皇家”，用“国家”代替“国立”等。

­　　业内相关人士透露，部分欧美乐团宣传“注水”行为并不是新鲜事，在我国音乐会市场上已经存在了十几年。

­　　监管困难、盲目迷信

­　　乐团的“注水”行径屡屡得逞

­　　业内人士指出，对于外国来华乐团的监管存在漏洞。外国注册成立乐团门槛低，大学生、业余爱好者成立或加入乐团并不少见。而且为了宣传需要，二、三线乐团甚至业余团体常常模仿世界名团取名，动辄“柏林”“维也纳”“施特劳斯”“爱乐”。有的乐团甚至直接“套用”世界名团名称，只不过改换语种注册，翻译成中文后与名团名称没有差别。另外，也存在部分来华乐团的确有名家列席，但乐团其余成员是临时拼凑的情况。对于上述种种乐团，其本身名称、注册信息、参演人员有据可查，但进入市场后经过一轮轮宣传，很容易误导消费者，让大家将二、三流乐团误认为世界名团。

­　　中外部分中介公司的运作也为此类乐团开辟了生存空间。有的中介会在乐团准备出国演出时在奥地利、德国等地注册皮包公司，临时注册“另一身份”，演出后迅速注销，无法追责。文化监管部门工作人员如果没有仔细甄别，很难辨别真假。

­　　另外，音乐消费的特殊性也让事后追责困难重重。音乐不具有实体商品的属性，在大多数情况下，演出过程中发现演奏质量问题，观众只能吃哑巴亏。追责的困难增加了部分乐团和中介公司的侥幸心理。监管的漏洞和追责的困难让部分“水团”成为“漏网之鱼”，在中国市场上滥竽充数。

­　　加强规范、培育原创

­　　民族音乐创新是根本

­　　假名冒名、虚假宣传等现象不仅是对西方音乐品牌形象的伤害，也扰乱了我国音乐市场秩序。这就需要相关部门加强监管，规范国外乐团进入中国市场的标准，避免出现“漏网之鱼”。

­　　此外，世界级名团票价高企，本土音乐创作不足，打着名团旗号但票价相对低廉的外国“水团”成为部分听众满足审美需求的“必然选择”。要消除“水团”现象，不能指望远水解近渴，最根本的还是民族音乐会的创新。以传统音乐精华为基础，结合当今时代特征和听众需求进行创新是民族音乐发展的有效路子。既有文化底蕴、中国味道又切合人民群众生活和心理的民族音乐会自然不会输给部分生搬硬套的外国“水团”。“水团”也就没有了“乘虚而入”的机会。

­　　借鉴国外乐团的经验，我国乐团还需要更多市场意识。北京市演出公司董事长、北京演出行业协会会长张海君说，欧美二、三线乐团的音乐会通常会选择“热闹小曲”,如中国观众耳熟能详的《施特劳斯圆舞曲》《春节序曲》等,“演出符合广大听众口味、有节日特色和中国韵味的音乐。这个方面，值得借鉴。”（据《人民日报》）