惠安企业设计和承建的台湾日月潭文武庙感恩碑林（惠宣）

蔚然大观 鳌园成惠安雕艺 “百科全书”

　　新中国成立后，大量政府工程建设一面丰富了惠安石雕的表现题材，一面也让惠安石匠足迹遍及大江南北，在大半个中国留下了座座世纪丰碑。其中有这样一处，可谓是惠安现代石雕工艺的“大观园”，亦称中国工艺美术史上的一大奇迹。它就是坐落于厦门集美的陈嘉庚鳌园。近日，为了一睹昔日惠安石匠们的风姿，记者在省级石雕非物质文化遗产传承人王文生大师的带领下，踏访鳌园。

　　走进鳌园，干净整洁的石板路将你一路带向“博物观”，我们穿过一条50米的长廊，映入眼帘的是两边镶嵌着的一块块青石镂空雕，从春秋列国的历史典故，到民族英雄人物传，再到敬老爱幼的民间故事……连环画式地呈现中国古今历史。“这是整个鳌园石雕群中技艺最精湛的部分。”王文生充满自豪地说。

　　昔日，受山东广智院博物馆的启发，陈嘉庚老先生回到厦门后，萌生了兴建一座以教育为功能的博物大观之想法，随后，他请来惠安工匠大师们负责园内650件青石雕的雕刻，王文生的父亲王清金，以及惠安老一辈石雕名匠蒋瑞生、蒋丙丁、蒋瓦水等均在其列，工程前后历时8年。整个鳌园的石雕作品，数量之众，万象包罗，从花草鱼虫到飞禽走兽，从山水风景到历史人物、乃至历史典故、书法艺术等等，洋洋大观，堪称现代石雕艺术宝库。

　　鳌园对于惠安雕艺的影响，不止在于它是惠安精湛雕刻技艺的最集中保留与展现。“文革”时期，鳌园部分石雕被毁坏，集美学村董事会再度邀请惠安石匠们对损坏的石雕进行修复，而子承父业的王文生，成为这一批修复匠师中的一员。“经过‘文革’，惠安石雕处于青黄不接的阶段。”王文生说，这一次修复，从历史典故史料的重新收集、绘画，到镂空雕的精细修补，让包括他在内的年轻一辈技艺得到了巨大的提升。

　　如今，王文生仍与集美学村校董会保持合作关系，少许石雕风化脱落的修补工作仍由他与儿子一辈负责接棒。鳌园这部惠安石雕技艺“百科全书”与惠安雕艺的缘分，仍在续写。

承前启后 国营石木雕厂精英辈出

　　在鳌园之外，庞大的惠安石匠队伍同样见证了新中国建设的辉煌历程。今天，提到惠安雕艺大师们师出何门，创办于1960年的惠安第一家石雕企业——国营惠安石雕厂是不可能绕过的一个词。

　　可以说，国营惠安石雕厂书写着新中国成立后惠安雕艺的辉煌岁月。其时，该厂曾先后接待过李先念、乔石、丁关根、迟浩田、王汉斌等领导同志和七十二个国家的使节团，诸多圆雕和影雕作品，被作为馈赠外国贵宾的外交礼品。该厂还分别摘下过第七届中国工艺美术百花奖优质产品奖、首届工业博览会金奖、第二届北京国际博览会金奖，享誉海内外。

　　国营的惠安工艺美术厂有着相似的发展轨迹，原惠安工艺美术厂厂长陈木林介绍，进入上世纪70年代，一度陷入发展低谷的惠安工艺美术厂，带着一部分雕刻作品参加广交会，由此吸引了雪片般的订单，有段时间还需要周边木工作坊帮忙生产方能完成，从此一举重焕生机。

　　值得一提的是，影雕在这段时期应运而生。采访中，王经民为我们讲述了其鲜为人知的诞生历程。上世纪70年代初，惠安石雕厂接上级指示，成立毛主席雕像专门部门“敬雕组”，蒋友才、王经民的父亲王清标等人是其中骨干。

　　由于人物雕像需先做小稿，而常年在石头上直接打稿雕刻的石匠们并未学过这门功夫，王清标提议，可借鉴清康熙年间的惠安石雕大师李周发明的“针黑白”手法，利用黑白成像原理，以尖细工具琢出大小、深浅、疏密不同的微点，以黑白的不同层次，表现光线的强弱,呈现细腻逼真的图像。经过试验，此法一举成功，影雕这一崭新的艺术表达形式也日渐闻名于世。（记者 叶舒雯 通讯员 张鹏 汪惠婷）